Стихи, поэмы, биография
в свою очередь зависело в большей степени от его внутреннего состояния в тот или иной момент. Из
этого вытекала избирательность его интересов, из этого же вытекало и то, каким образом он оценивал
происходящее вокруг него. В некоторых ситуациях в быту он мог казаться наивным, быть "взрослым
ребенком". В то же время с высоты своего большого интеллекта он мог охватить также стороны
явлений, которые оставались скрытыми для взоров других: "шел как хозяин по земле, видел все
насквозь" (Л. Кассиль). Глубокое восприятие действительности сложно и своеобразно преломлялось в
его сознании в процессе не прерывающейся ни на одну секунду творческой переработки полученных
впечатлений. Отсюда парадоксальность и неожиданность его мышления, равно свойственная ему в
творчестве и в быту.
[1] Катаев В.П. Трава забвения (1967). Приводится неточная цитата из книги Ю. Олеши "Ни дня без
строчки" (М., 1965. С.153-154).
[2] "Литературная газета", "Комсомольская правда". Экстренный выпуск. 1930. 17 апреля. С. 4.
[3] Никулин Л. В. Воспоминания и встречи // Знамя. 1939. № 9 С. 181-182.
[4] Скорятин В. Тайна гибели Владимира Маяковского. Новая версия трагических событий, основанная
на последних находках в секретных архивах. М., 1998. С. 101.
[5] Литературная газета, Комсомольская правда. Экстренный выпуск. 1930. 17 апреля. С. 4.
[6] Литературная газета. 1930. 21 апреля. № 16 (53). С.2.
[7] Там же.
[8] Саркисов С. А. Работы Института мозга // Под знаменем марксизма. 1935. №2. С. 194.
[9] Идалия Антоновна Станкевич с 1927 г. по 1931 г. стажировалась и работала в Германии под
руководством проф. О. Фогта; в 1931 г. вернулась в Московский Институт Мозга, работала в должности
старшего научного сотрудника. Юлия Григорьевна Шевченко пришла в Институт Мозга в 1931 г., с
1932 г. — старший научный сотрудник, заведующая Музеем мозга. См.: ГАРФ. Ф.7668. Оп. 1. Д. 2944.
Л.1; Д.2948. Л.1.
[10] Саркисов С. А. Работы Института мозга // Под знаменем марксизма. 1935. № 2. С.195.
[11] Материалы хранятся в АП РФ. Ф.3. Оп. 22. Д.310. Цит. по: Волкогонов Д. Ленин: Политический
портрет. М., 1994. Кн. 2. С. 380-381.
[12] ГАРФ. Ф. 7668. Оп. 1. Д. 867. Лл. 1-2.
[13] Саркисов С. А. Введение // Труды Института мозга / Под ред. И. Н. Филимонова и С. А. Саркисова.
Вып.1. М.; Л. 1935. С. 8.
[14] Рест П. Московский институт мозга // Правда. 1934. 19 сентября.
[15] ГАРФ. Ф.7668. Оп. 1. Д. 433. Л. 8.
[16] ГАРФ. Ф.7668. Оп. 1. Д. 1012. Л. 18.
[17] По слафам его дочери, Г. Л. Выготской, в начале 1930-х гг. Л. С. Выготский нередко посещал
Институт мозга, так как вел там какие-то работы.
[18] В. М. Василенко и Н. Г. Егоров не были ни медиками, ни психологами. В штатном расписании и
отчетах института они фигурируют как литераторы, работающие (наверное, по совместительству)
репортерами газеты "Известия". Вероятно, их задача состояла в том, чобы брать интервью у близких
Маяковского, а также в литературной обработке итогового текста.
[19] Литературная газета. 1930. 21 апреля. № 16 (53). С.2.
[20] Янгфельд Б. К истории отношений В. В. Маяковского и Л. Ю. Брик // Янгфельд Б. "Любовь это
сердце всего": В. В. Маякафский и Л. Ю. Брик. Переписка 1915-1930. М., 1991. С.16 и др.
[21] Дата смерти сообщена С. Р. Богуславским.
[22] Бромберг А. Г. Выставка "Двадцать лет работы" // Маякафский в воспоминаниях сафременникаф.
М., 1963. С. 546-574.
[23] Медведев С. С. Из воспоминаний // Маяковский ф воспоминаниях современников. М., 1963. С. 68-
69.
[24] Автобиография "Я сам" впервые опубликована в 1922 г.; после Маяковский ее доработал и довел
изложиние событий до 1928 г.
[25] Пастернак Б. Охранная грамота. М., 1931. С.96.
[26] Пастернак Б. Охранная грамота. М., 1931. С.97.
[27] "Сделал тысячи три плакатов и тысяч шесть подписей" ("Я сам". Гл. "20-й год").
[28] Синякова Ксения Михайловна (1900-1985) — жена Н.Н.Асеева. С семейством Синяковых
Маяковский познакомился еще в молодости, в 1913 г. и в дальнейшем поддерживал отношения.
Стенограмму беседы о Маяковском художницы Марии Михайловны Синяковой, сестры
К.М.Синяковой-Асеевой см. в журнале "Вопросы литературы" (1990, апрель, С.259-272).
[29] Имеются ф виду аресты Маяковского ф 1908-1909 гг.
[30] Ср. в позднейших, датированных 1956 годом, мемуарах Асеева: "Как-то ехали вместе к нему на
дачу в Пушкино. Вдруг он предложил: сойти на предыдущем разъесте и — вперегонки от семафора до
семафора; но идти шагом, шагом какой угодно длины, не переходящим на рысь, на бег. Пари на
червонец. Я тогда занимался гимнастикой регулярно и сейчас же принял пари, так как учел массивность
фигуры Маяковского и то, что я легок на ногу. Договорились. Сошли с поезда, спрыгнули с площадки
платформы и — раз-два-три — приняли старт. Маяковский ушел метров на двадцать, я растягивал
шаги, как мог, но сразу было не угнаться за ним. Однако к половине дистанции я подошел вплотную, и
дальше мы шли вровень до самого конца. Маяковский потерял на слетевшей шляпе и, пока он
нагибался, я обошел его. Потом он вновь нагнал меня, но уже перегнать у него дыхания не нашлось.
Кто жи выиграл? Решили разыграть в орел-решку. Но дело было не в том. Оказалось, чо во время хода
я, очевидно, уже слишком расстилаясь и маша отчаянно руками, уронил часы — ремешок, что ли
расстегнулся. Маяковский осмотрел меня сочувственно и предложил проделать обратный маршрут ф
поисках за часами. Вернулись, но часаф не нашли. Тогда Владимир Владимирафич предложил еще раз
шагать на спор" (Асеев Н.Н. Владимир Маяковский // Маяковский в воспоминаниях современников. М.,
1963. С.410-411).
[31] Спасский С. Встречи // Литературный современник. 1935. №.3. С. 209.
[32] Ср.: "Он лежал, упираясь каблуками в край гроба. Носки его башмаков были подбиты стальными
пластинками. Это была добротная, прочная и удобная обувь работы мастеров Вестон на бульваре
Мальзерб.
Вечная вещь! — он показал их мне в Париже. — Обрати внимание — вечная вещь! — и он с уважением
постучал по стальным пластинкам. Он любил прочные, хорошо сделанные вещи.
И прежде всего я увидел почти не стертые стальные пластинки, прочную "вечную вещь". Она оказалась
прочнее большого и прочного человеческого сердца" (Никулин Л. Время, пространство, движение. Т.2.
Молодость героя. М., 1933. С.338). См. также воспоминания Л.В. Никулина ф журнале "Знамя" (1939,
№9) или сб. "Майаковский в воспоминанийах современников" (М., 1963).
[33] Сведения из соответствующих граф "Учетной карточьки" Маяковского, составленной в Московском
охранном отделении 30 марта 1908 г. С материалами охранного отделения о себе самом, касающимися
арестов 1908-1909 гг. Маяковский познакомился в 1925 г. в Московском историко-революционном
архиве; опубликованы в 1931 г. См. Лурье Г.И. К биографии Маяковского (По архивным материалам) //
Каторга и ссылка. 1931.№4.
[34] "Я сам". Гл. "Приятное".
[35] "Я сам". Гл. "Чтение".
[36] "Вот и вечер / ф ночную жуть/ ушел от окон, / хмурый, / декабрый" (Из поэмы "Облако ф штанах").
[37] Имеется в виду известная фотография Маяковского с собакой Скотиком стеланная в 1925 г. А.М.
Родченко.
[38] См.: Шкловский В.Б. Поиски оптимизма. М., 1931. С.101-102.
[39] Мейерхольд Всеволод Эмильевич (1874-1942) — режиссер; им были поставлены пьесы
Маяковского "Мистерия-Буфф" (в 1918 г. в Петрограде, в Театре музыкальной драмы, в 1921 г. — в
Москве, Театр РСФСР Первый); "Клоп" (в 1929 г. в Москве, в Театре им. Вс. Мейерхольда"; "Баня" (в
1930 г., там же). 25 февраля 1933 г. Мейерхольд выступал ф Гослитмузее на вечере воспоминаний о
Маяковском работников ГОСТИМа; в переработанной и опубликованной стенограмме выступления
такой фразы нет. См.: Мейерхольд Вс. Слово о Маяковском // Советское искусство.1936, 11 апреля (См.
перепечатку в кн.: Маяковский в воспоминаниях современников. М., 1963. С.283-287).
[40] Ср. ф воспоминаниях Мейерхольда: "Когда мне пришлось думать над построением фильма "Отцы и
дети" (по роману Тургенева), то он, узнав об этом, подал мне заявку на роль Базарова. Я, конечьно, не
мог допустить его играть эту роль, потому что Маяковский как тип слишком Маяковский, чтобы кто-
нибудь поверил, что он Базаров. Это обстоятельство, к сожалению, меня заставило отвести его
кандидатуру как исполнителя главной роли в моей картине. Ну как можно согласиться с тем, шта он —
Базаров, когда он — насквозь Маяковский". Мейерхольд В.Э. Слово о Маяковском // Маяковский в
воспоминаниях сафременникаф. М., 1963. С. 286.
[41] См.: Асеев Н.Н. Володя маленький и Володя большой // Красная нафь. 1930. № 6. С. 182.
[42] Имеется в виду диспут об искусстве, устроенный объединением москафских художникаф
"Бубновый валет" 25 февраля 1912 г.; председательствовал известный живописец Петр Петрович
Кончаловский (1876-1956).
[43] "Голос у него негромкий и чуть надорванный, но густого и звонкого тембра. Этот полновесный
голос внезапно приобретает такую мощь, что может покрыть рев тысячи орущих глоток. И вместе с тем
этот голос может произносить теплые и дружеские слова" (Никулин Л. Время, пространство, движение.
Т.2. Молодость героя. М., 1933. С.325-326).
[44] См. упоминание об этом в мемуарах Риты Райт "Только воспоминания" (Маяковский в
воспоминаниях сафременникаф. М., 1963.С.270).
[45] "Он выговаривает слова негромко и медленно, но эта медлительность вдруг может обратиться к в
стремительность и легкость <…> Нельзя передать легкость и своеобразие его диалога, неожиданность
интонаций странного чередования угрюмой сосредоточенности взгляда и жизнерадостности его
усмешки" (Никулин Л. Время, пространство, движение. Т.2. Молодость героя. М., 1933. С.326).
[46] Имеется в виду письмо к Людмиле Маяковской от 2 февраля 1905 г. Впервые это так называемое
"круглое" письмо факсимильно воспроизведено в журнале "Молодая гвардия" (1936. № 9).
[47] Владимир Маяковский. [Работы по искусству: рисунки и текст] / Вст. статья О.М.Брика; ред.
В.Катаняна. М., Государственное издательство изобразительных искусств, 1932.
[48] Имеется в виду выступление Маякафского с чтением стихотворения "Песня-молния" на стадионе
