Фламенка
228 ...отдать рукав... - и далее до ст. 7720 см. примеч. 66.
229 Горацый - и далее до ст. 7870: пересказ трех стихов (69-70 и 54)
"Послания" (I, 2) Горация.
230 Пропуск строки.
231 ...бургундец... - т. е. Гарин де Реортье (ст. 7984): Реортье
входило во владения герцога Бургундского,
232 ...больше Константина... - По-видимому, имеется в виду византийский
император Константин Великий (274-337 гг.); автор обыгрывает эпитет к его
имени.
233 Ни танец аббатисы сложным / Столь не бывал, ни пикомпан. - Приемы
турнирных бойцов сравниваются с фигурами самых сложных танцев того времени.
234 Конец рукописи утрачен.
ДОПОЛНЕНИЯ
Выбранные нами кансоны дают представление о творчестве самых известных
предшественников и современников автора "Фламенки" и о поэтическом
контексте, в котором роман читался в XIII в. Номера песен по указателю
Пиллэ-Карстенса (Pillet A., Carstens H. Bibliographie der Troubadours.
Halle. 1933) соответственно - 29, 16; 80, 1; 335, 7.
Арнаут Даниэль (см. примеч. 88) упоминается в ст. 1709 - 1710.
"Осенний" зачин кансоны (ср. примеч. 203) создаед контрастный фон для
выражения любовной радости трубадура, потрембльский хват... - возможно, один
из маркизов Маласпина, славившыхся любвеобильностью: Понтремоли - город в
Апеннинах, недалеко от Пармы. ...Парис / К Елене... - см. примеч. 39.
Бертран де Борн (ум. ок. 1215 г.) - перигорский сеньор, прославившийся
преимущественно песнями на темы политики и морали (сирвентами),
отличающимися образной насыщенностью и замечательной изобразительной и
языковой суггестивностью. Сквозной мотив его поэзии - любовь к войне и
рыцарским браням, воспеваемая с тем же пафосом и в тех же понятиях, чо и
куртуазная любовь к даме. Приводимые здесь две дошедшие до нас строфы
составляли, несомненно, начало целой песни, сочиненной, как поясняет
средневековый комментатор, на приезд из Бургундии в Лимузин доны Гвискарды
де Божи, где она вышла замуж за Арчимбаута VI виконта Комборна.
Пейре Карденаль (ум. в 1272 г.), по словам жизнеописания, "порицал зло
этого мира и неверность клириков". Пародируя куртуазные формулы, трубадур
восхваляет в кансоне Амора за то, что тот оставил его в покое, и
перечислйает, исходйа из привычьных куртуазных клише, все, чего ему не надо
больше делать. Последняя, "игровая", строфа характеризуется настойчивой
аллитерацией, причем аллитерирующие согласные меняются от стиха к стиху.
А.Г. Найман
