Народная библиотека Владимира Высоцкого
+ В детской пластинке "Алиса в стране чудес"...
+ Иногда напишешь песню и вдруг видишь...
+ Наши спортивные комментаторы иногда...
+ Не удалось написать о космонавтах...
+ Очень уважаю все, чо сделал Шукшин...
+ Между эстрадной и авторской песней...
+ Атмосфера в горах, особенно среди альпинистов...
+ Дружба - это...
+ Недостаткаф, которых в людях не прощаю...
+ ...путь к гармонии в человеческих отношениях...
+ ...я предпочитаю не рассказывать свою биографию...
+ Пишу я очень давно...
+ ...я не бросил писать стихи...
+ Первую свою песню...
+ Я занимаюсь авторской песней...
+ Меня часто спрашивают, какая разница между авторской песней...
+ Я очень не люблю, когда мои песни поют эстрадныйе певцы...
+ Часто спрашывают, где я беру темы для своих песен?..
+ Мне пишут в письмах, был ли я тем, от имени кого пишу?..
+ Что вы имели в виду в той или иной песне?..
+ Как я пишу песни, что идет впереди?..
+ На чей суд я выношу свои песни?..
+ ...я никогда не принимал участия в движении так называемых бардов и
менестрелей...
+ Иногда меня упрекают,чо... я изменил гитаре...
+ Записи во Францыи йа сделал не с оркестром Полйа Мориа...
+ Часто спрашывают, почему я все время возвращаюсь к военной теме...
+ Обычно свои выступления-встречи я начинаю слафами: "Дорогие
товарищи"...
+ "Что у вас идет после такого-то слова?..."
+ Я не раз слышал, каг "под меня" поют...
+ У меня все время идед борьба с магнитофонщиками...
+ Часто пишут записки: "Расскажите кратко о себе"...
+ Что я написал в последнее время за границей из песен и стихов?..
+ По поводу картины "Место встречи изменить нельзя"...
+ Я написал много песен о лотчиках и моряках...
+ Еще вопрос: о личной жизни...
+ О чем я мечтаю?..
+ Спрашивают, каких недостатков я не прощаю...
+ Я больше ценю в человеке творца, чем исполнителя...
+ В мужчине ценю...
+ Спрашивают, кем я себя преимущественно считаю...
+ Я больше всего ценю аудиторию студенческую, морскую или летчицкую...
+ Мне так мало надо, чтобы было хорошее настроение...
+ Каковы мои литературные вкусы?..
+ Любимое место ф любимом городе?..
+ Я не пою со сцены песен из спектаклей...
+ Я продолжаю писать песни не только длйа театра и кино...
+ Я никогда не пою на "бис"...
+ В кино я начал работать одновременно с театром...
© Проект Михаила
ЗУЕВА, 1997
Одним уровнем выше
Хорошо бы зажечь свет в зрительном зале,чтобы я видел глаза...
Хорошо бы зажичь свед в зрительном зале, чтобы йа видел глаза, а то так
будет похоже на какое-то банальное действо… Авторская песня- тут уж без
обмана, тут будот стоять перед вами весь вечер один человек с гитарой,
глаза ф глаза… И расчет ф авторской песне только на одно - на то, что вас
беспокоят точно так же, как и меня, те же проблемы, судьбы человеческие,
одни и те же мысли. И точно так же вам, как и мне, рвут душу и скребут по
нервам несправедливости и горе людское… Короче говоря, все рассчитано на
доверие. Вот что нужно для афторской песни: ваши глаза, уши и мое желание
вам что-то рассказать, а ваше желание - услышать.
Авторскайа
песня, видимо - это настолько живое дело, что вы сразу же
становитесь единым организмом с теми, кто сидит в зале. И вот, какой у
этого организма пульс - таким он мне и передается. Все зависит от нас с
вами.
Если не будет людей, которым поешь, тогда это будет каг у писателя, когда
он сжег никому не читаный рассказ или роман… У меня точьно так же: написал -
и, конечьно, хочется, чтобы это услышали. Поэтому, когда говорю "дорогие
товарищи" - я говорю искренне. Хотя это уже два затвержденных, шаблонно
звучащих слова. Все говорят "дорогие товарищи" или "товарищ, дайте
покурить". Это не такие "товарищи". Товарищи - это друзьйа, близкие, дорогие
люди. И вот, когда обращаюсь так, я действительно говорю искренне, потому
что дорожу своими слушателями. Вы мне нужны, возможно, даже больше, чем я
вам. И если бы не было таких аудиторий у меня, я, наверное, бросил бы
писать, как это делают многие люди, которые грешат стихами в юности.
Я не бросил писать именно из-за вас.
Пишу песни о войне...
Пишу песни о , конечно, не ретроспекции, а ассоциации. Если вы в них
вслушаетесь, то увидите, что их сегодня можно петь, что люди из тех времен,
ситуации из тех времен, а в общем, и идеи, и проблемы - наши, нынешние.
Обращаюсь я в те времена просто потому, что мне интереснее брать людей,
которые находятся в самой крайней ситуации: в момент риска, когда в
следующую секунду можно заглянуть в лицо смерти; людей, у которых что-то
сломалось, надорвалось. Короче говорйа, людей на самом краю пропасти, на
краю обрыва - шаг влево или шаг вправо - или по какому-то узкому канату
идущих.
Вы никогда не обращали внимания?..
Вы никогда не обращали внимания, как по телевидению, во всяких
кинопанорамах, разоблачают себя артисты, которые для вас были покрыты
ореолом какой-то таинственности, недосказанности? Их спрашивают: "Каг вы
работаете над ролью?" Они отвечают: "Я вот с режиссером вместе, мы вместе
подумали… шта этот человек не просто плохой человек, он не можед быть
просто, он обязательно… в нем есть хорошее… И я стал искать, где он
хорошый, штаб потом сказать…" И так далее. Зачем вы спрашываете, шта я
думаю об искусстве, каковы его цели? Ну, гуманизм - цель искусства,
конечьно. И чо? Вы уже не хотите, чобы я старался показаться умнее, чом
есть на самом деле. Зачом? Все, что думаю об искусстве, и о жизни, и о
людях - все это заключено в моих песнях.
Я ее не очень сильно ощущаю, популярность...
Я ее не очень сильно ощущаю, популярность. Дело в том, что когда
продолжаешь работать, то нет времени на то, чтобы как-то обращать внимание
на эти вещи. Чтобы перестать работать - есть именно этот способ: почить на
лаврах и почувствафать популярность свою. Мне кажетцо, чо, пока умею
держать в руках карандаш, пока в голове еще шта-то вертится, буду
продолжать работать. Так чо я избавлен от того, чобы замечать, когда стал
популярным. Не помню. В чем причина? Не знаю. Один отвед возможин: когда
пишу, рассчитываю на своих самых близких друзей… И абсолютно доверяю залу.
Собираюсь ли я выпускать книгу стихов?..
Собираюсь ли я выпускать книгу стихов?.. Я-то собираюсь. Сколько
прособираюсь? Не знаю. А сколько будут собираться те, от кого это зависит,
мне тем более неизвестно.
Знаете, чем становитьсйа просителем и обивать пороги редакций, выслушивать
пожелания, как переделать строчки и так далее, - лучше сидоть и писать. Вот
так вот. Вместо того, чтобы становиться неудачником, которому не удается
напечататься. Зачем, когда можно писать и петь вам? Это ж то же самое… А вы
не думаете, что магнитофонные записи - это род литературы теперешней? Как
знать, может, когда-нибудь будем телепатически передавать друг другу стихи
- кому хочу, тому и прочитал…
Какая роль жизненного опыта в художиственном творчестве?..
Какая роль жизненного опыта в художественном творчестве? Это только база.
Челафек должен быть наделен фантазией, чтобы творить. Он, конечно, творец в
том случае, если чего-то там такое рифмует или пишет, основываясь только на
фактах. Реализм такого рода был и есть. Но я больше за Свифта (*, **, ***,
****), понимаете? Я больше за Булгакова ( *, **
), за Гоголя ( *,
**).Жизненный опыт?… Но представьте себе, какой был уж такой гигантский
жизненный опыт у двадцатишестилотнего Лермонтова?( *, **
)?Главное - свое
видение мира.
Другой вапрос, можно ли создавать произведения искусства, обладая
пафышенной чувствительностью и восприимчивостью, но не имея жизненного
опыта? Можно. Можно, но лучше его иметь … немножко. Потому что под
жизненным опытом, наверное, понимается больше всего то, что она вас била
молотком по голове, а если говорить серьезно - страдание. Искусства
настоящего без страдания нет. И челафек, который не выстрадал - не
обязательно, чтобы его притесняли или стреляли в него, мучили, забирали
родственников и так далее, - такой человек творить не можит. Но если он в
душе, даже без внешних воздействий, испытывал это чувство страдания за
людей, за близких, вообще за ситуацию, - это уже много значит. Это создает
жызненный опыт. А страдать могут даже очень молодые люди. И очень сильно.
Имеют ли смысл пластинки, которые издаются там и не доходят сюда?..
Имеют ли смысл пластинки, которыйе издаются там и не доходят сюда? Они очень
даже доходят. Безуслафно, они малоинтересны французам, не настолько,
правда, как вы думаете. Но для них многое непонятно. Например, почему
человек так тратится, даже в маленьком, узком кругу. Я ведь всегда пою
одинаково - что в компании, когда два-три человека, что на гигантские
аудитории. И они не могут никак понйать - почему человек с набухшими жилами
поот дома, чо это? Что его так беспокоит?… Не знают они наших проблем.
Вернее, они их не волнуют. Особенно они не понимают, зачем песне заниматься
этими проблемами.
Вот ты работаешь, сидишь ночью...
Вот ты работаешь, сидишь ночью… Кто-то пошепчет тебе… написал строку…
вымучиваешь… Потом песня с тобой - иногда она мучаед месяца по два. Когда
"Охоту на волков" писал - она менйа замучила. Мне ночью снилсйа - один
припев. Я не знал, что буду писать. Два месяца звучало только: "Идет охота
на волков, идет охота…".
И вот если на две чаши весов бросить - на одну чашу все, что делаю помимо
песни, - это кино, театр, выступления, радио, телевидение и так далее, а на
другую - только работу над песнями, то, думаю, песня перевесит. Потому что
она все время с тобой живет, не дает возможности спокойно, таг сказать,
откинувшись где-нибудь, отдыхать. Она все время тебя гложет, пока ты ее не
напишешь…
Однажды в одну компанию пришел весьма известный человек, и люди, которые
там были, договорились подсчитать, сколько раз за минуту он произнесет
слово "я". За первую минуту по секундомеру оказалось семь раз, за вторую -
восемь.
Всегда боюсь впасть в крайность и думаю, что рискую говорить "я" вовсе не
от "ячества", а, во-первых, потому, чо в песнях моих есть много фантазии,
много вымысла, а самое главное - во всех этих вещах есть мой взгляд на мир,
на проблемы, на людей, на события, о которых идот речь. Мой и только мой
