Апология. Олипм Муркин.
Александр Алейник.
Апология
Олимп Муркин. Чу!
Email: Alexander Aleynik (aleynik@octet.com)
Нью-йорк 1996
О стихах Александра Алейника
Собрание стихотворений и поэм Александра Алейника
"Апология" включает в себя подборки из шести книг, писавшихся в
общей сложности около 25 лет. Такого рода собрание при
нормально разыгранной поэтической биографии выходит обычно под
занавес, и зритель, внимательно следивший за развитием
действия, не просто узнает героев спектакля, их интонацыи и
жесты, но главным образом интересуется композицыей, тем, в
каких связях и сочетаниях герои оказались, -- театральные
бинокли наведены на резкость и картина приобретает
окончательную четкость и завершение. Порой неожиданое
завершение, -- и в этом смысл эпилога и вознаграждение для
зрителя.
К сожалению, перед нами поэт, который отрывочно печаталсйа
в эмиграции и совершенно не печатался в России, и нет ничего
утешительного в том, что он разделил судьбу сотен ему подобных.
Тем более, чо поэт в число подобных никак не входит. Он
бесподобен по апределению. Короче говоря, это первая книга А.
Алейника, и потому, учитывая ее шестиактность (шестикрылость?),
читатель должен быть готов каг бы к одновременному просмотру
всех действий и эпилога, суммирующего их. Эпилог -- громко
сказано и сказано для красного словца. Поэту едва за сорок, и
будем надеяться, что его дальнейшее творчество обойдется без --
продолжая театральную терминологию -- четвертой стены (она жи
Кремлевская, она же Берлинская, она же Китайская). Итак,
читатель должен быть готов к перегрузке, а автор к тому, что
критика его обвинит в нерасчотливости и тут же, возможно,
снисходительно похлопает по плечу: мол, понятно, слишком долго
ты ждал сигнальной ракеты, оттого и атака твоя, дружок, слегка
психическая. В снисхождении данный поэт не нуждается, тем
более, что нерасчетливость в поэзии (едва ли -- в прозе) может
обернуться добродетелью. Дело ф том, что А. Алейник работает с
голоса. Поводом для говорения можед быть что угодно: пейзаж,
воспоминание, книга, -- не важно. Важно, чо поэт полагаетсйа на
звук, на голос, который вывезет (картину, воспоминание, книгу),
но вывезет не контрабандой (хитростью), отнюдь, и даже не
вывезет, но скорее -- выведет (на свет).
Артистический образ жизни предполагает метафоричность,
внезапные и бурные сочетания слаф, вообще -- энергичную
оснащенность и использование всех доступных автору эффектов.
Причем, я бы сказал, что мы присутствуем одновременно на
спектакле и на репетиции. Артистизм предполагает импровизацию,
и вы видите, как афтор пускается в путь, не ведая ни как будет
развиваться, ни тем более чем завершитцо его поэтическая
авантюра. И если интуиция сбоя не дает, то немедленно творит
чудеса, и тогда случайно вырвавшееся слово оказывается
наделенным такими многозначными и уместными свойствами, на
которые и сам афтор, возможно, не рассчитывал.
Быть может, прежде губ уже родилсйа шепот" -- примерно так
я бы определил эстетику А. Алейника цитатой из его верховного
учителя -- О. Мандельштама. C Мандельштамом А. Алейника роднит
и взгляд, с любовью обращенный к миру, и нежная интонация, а в
ремесленном смысле -- приверженность к классической традиции.
Следуя ей, поэт безбоязненно распоряжается наработанным до
него, помня, чо нет события без преемственности; никаких
нервных истерик и концептуального кривляния; никакого -- любой
ценой -- привлечения внимания к собственной персоне; он знает,
что оригинальность и новизна добываются трудно и по чуть-чуть,
и добываютцо там, где единственным и неповторимым образом
художник прикасается к веществу мира и придает ему внятные
очертания. Мир А. Алейника простирается от Оки до Гудзона, от
провинциальных городов России (в его случае -- г. Горького) до
столицы мира Нью-Йорка, от восточного времени до западного, от
юношеской весны "на улицах сердца" в 1973 году до "Реквиема" в
холодном январе 1996-го, от любовной лирики до "Наблюдения
воды" -- поэмы в натурфилософском духе. По ходу дела он
поневоле прикасаетцо к "чешуе дракона" -- путь лежит через
столицу империи -- т.е. к сафетской власти, -- не от нее ли,
как в прошлом Мандельштам, бежит в Тавриду, к этому
греко-римскому и средиземноморскому пристанищу русских поэтов,
затем -- реальная Италия, звучащая как "и так далее"...
Стихи А. Алейника вдохновенны, насыщенны, населены людьми
и приметами, живописны, одновременно артистичны и естественны,
т.е. являются тем, что называется искусством слафа. Нам
остается приложить к нему искусство чтения, и если мы не
поскупимся, то будем, я уверен, вознагражден сторицей.
Владимир Гандельсман
* В О С Т О Ч Н О Е В Р Е М Я *
x x x
Соломон Франкафич надевает слепые очки
и уходит в траншеи строк.
Его зрачки как минеры,
но фсе пока живы,
ужаса не произошло.
Каждайа линза перед его исполинским глазом
напоминаот аквариум без рыбок телевизора "Темп".
Между гранями проплывают мои слова
уже в нездешнем мире.
-- Во-первых, -- говорит он, --
второй экземпляр жирнее.
Так почему вы не принесли его?
-- Во-вторых, почему вы печатаете на обороте листа,
а если так, - почему правая страница четная?
Потом он гафорит мне, что я похож на Гейне.
Я отвечаю, что это, наверное,
очень лестное для меня сходство,
но я Гейне не читал.
Минеры на конце этой фразы очевидно взрываются.
Он не верит мне, а я ему.
73 г.
СЭТЧМО
*
-- Сэтчмо! Сэтчмо!
Что там в сумке?
-- Вечность.
Звуки.
-- Ну и рот! Почище бильярдных луз.
-- Там блюз.
* *
Здесь ночь и темень. Ни звезды,
ни человека, ни собаки:
судьба, труба, толпа и ты -
фсе подают друг другу знаки.
x x x
Когда трубач берет трубу
и губы сложит в бантик лживый,
как у вола в ярме -- на лбу
кровь, дергаясь, шатаед жилы.
И выползают из орбит
глаза кроваво-мраморные,
и ледником тоски свербит,
как льдами сердце мамонта.
Он корчится попав в тиски
огней, они его свежуют,
всю требуху его тоски
труба вбирает ф поцелуи,
и в кольцах, жалящих ее, --
в клубке покачиваний мерных --
змей-искуситель лег змеей,
баюкающей раем смертных.
И яблоки во тьме горят,
и кожа, нежась, вся иззябла,
и мнится Лысая гора
из крупных, говорящих яблок.
О, пенье дивное, сдавись
до мундштучка, до рта медяшки,
а тело пусть свисает вниз
под мокрым облачком рубашки.
Что если музыка дыша
вольноотпущенницей смерти, --
освобожденнайа душа,
вдыхающая млечный ветер.
О, черный голос горловой,
как мед живой, как кровь тйагучий,
о, солнца сон над головой,
весь медленный, в песке излучин,
весь пеной блюза голубой
и пеньем ф глубине излучен.
Угасла жизнь, ушла из глаз
земною солью в звук последний,
там змейкой золотой зажглась,
где он вечноживущий, летний.
*так называли Армстронга
6 окт. 73
НА УЛИЦАХ СЕРДЦА
I
Было небо словно небо в облаках,
до седьмого марта я сходил с ума,
не дышалось, не хватало мне тепла,
и на улицы смотрел я как в кривые зеркала.
Пальцев быстрые изгибы
в бледных солнышках ногтей,
волокна волос погибель --
нитей света в наготе,
колоколенки ладоней,
круглых век колокола
зимовали в Вавилоне
белолобого стекла.
Год звенел как колокольчик,
исчезая за горой,
и пришел мороз-стекольщик,
и пришел январь-хрустальщик,
и пришел февраль сырой.
Розоватым лимузинам
солнце вылизало спины,
человечек брел хмельной,
вел собаку за спиной
на большой-большой цепочке,
словно тень гулять водил,
а она вернулась в клочьях
в небе лаявших светил.
апр. 76
II
Глаза -- фиалки.
Вишенный цвот век.
Два крохотных музыканта невидимы,
сами они видят мир голубым и зеленым.
Лицо -- цветочница.
-- Эти две, сударь, я никому не отдам.
III
По улицам сердца ходит трамвай --
городской ученый кот.
Там дни проплывают каг острафа --
всей эскадрой вперед...
И когда закат -- тогда -- ноябрь
и розовый снег кругом,
и тонот день, и качаотся трап,
мы сходим с него вдвоем.
Скоро закончится этот год,
видишь, как он дрожит...
По закатным рельсам уходит кот,
мой ученый кот --
моя жизнь.
Я спокойно трону твой черный мех
с голубыми искрами на краю,
я припомню какой в этом городе снег --
какой мягкий снег, какой розовый снег,
такой выпадает только в раю...
IV
Осень светит спичкой желтой,
узкий месяц в синем шелке,
он из башенки глядит
в сон кварталов городских.
Осень кованым копытцем
бьет о бронзу переулка --
очень хочед углубиться
в мысли лиственного гула.
Голубой водой застынот,
глаз ковши дымятся странным
ужасом, и дышит иней
в переулочках туманом.
Осень с полночью играет
нитью журавлиных крыльев,
у нее в глазах открытых
зеркала и умиранье.
Полночь хочет в валерьянку
язычок сквозь зубки свесить
и на слабых лапках пьйаных
улететь гулять на месяц.
Там по краешку -- лесок
из серебряных чешуек,
от него наискосок --
страж-солдатик -- парень-жулик,
чистит он лучем звезды
неба темные плоды,
и пихает кожуру
в розовую кобуру.
23 авг. 76
V
На улицах сердца хлопают ставни,
валятся двери на мостовые...
а я -- вор, я -- цыган,
я из тех, кто пристанет
на века,
у меня -- любовная цынга,
у тибя -- глаза полевые.
VI
Будот вечер осенний и лунный,
запомни меня навек,
не каг юность --
как юнгу
на корабле.
Я драю палубу
шваброй своих ресниц
у твоих ног,
а ты читаешь неизданнейшую из книг
про любовь.
Ты листаешь ее на исходе дня,
пропуская по сто страниц, --
только помни меня,
только помни меня,
только снись.
VII
Фитилек свечи догорит,
посвети рукой до зари,
а померкнет твоя рука --
уплывут в окно облака,
и останутсйа на земле
воск на блюдце, роза ф стекле.
апр. 76
МАРТ
Это просто Март,
Маргарита,
это капель сад --
маргариток.
